Avant de vous présenter ce trio de jazz contemporain à la musique suffisamment insolite pour s’avérer au final totalement inclassable, il convient de dire quelques mots

Difficile de commencer quoi que ce soit quand on aborde une œuvre pareille, et difficile aussi de rester de marbre. À l’heure où Monsieur Brötzmann n’a

Noir comme l’ébène. Rien de tel pour donner une couleur sur cette nouvelle livraison du combo nordique. Mais ? Le noir ? Ce n’est pas une couleur mais l’annulation de toutes

Chemin de traverse. Sensorialité poussée à son extrême onction. Une expérience, une vraie ! Celle que l’on n’attend pas, qui n’était pas prévu. Trop tôt… Des chemins

Ce qu’il y a de bien avec un groupe comme Supersilent, c’est qu’à chaque fois qu’on s’attaque à un de ses albums, on est nécessairement en terre vierge de toute exploration.

Dälek sait mettre les pieds dans le plat. Il le fait bien et ça en jette méchamment. À tel point que chaque album est attendu au tournant par une cohorte

Cela commence par le souffle le plus puissant que je n’ai jamais entendu sur un saxophone. Une éructation, une vocifération d’une folie à peine quantifiable, ou du moins

De prime abord, le nom de Stuart McCallum ne vous évoquera peut-être rien du tout. Pourtant, le musicien britannique, qui s’illustre avec une rare classe dans une sorte d’électro-jazz alternatif

Dälek a fait mal. Il a détruit les oreilles, plongé dans les abimes de l’urbanité. Son monde est fait de rouille, de dealers d’héro, de prisons ravalant l’Homme à son

Si j’avais évoqué l’envergure atonale du monolithe Deathprod et du stupéfiant « Morals & Dogma » alors, la première sortie de Supersilent se compare à l’aise à un mur de glace