Pomponio Nenna / Comet Musicke – Il Primo Libro De Madrigali A 5 Voci
Ricercar
2026
Lucas Biela
Pomponio Nenna / Comet Musicke – Il Primo Libro De Madrigali A 5 Voci
Beaucoup moins célébrés que ceux de Carlo Gesualdo, les madrigaux de Pomponio Nenna n’en restent pas moins envoûtants. Et pourtant, les deux hommes se connaissaient, entretenant même une correspondance qui leur permettait de s’émuler l’un l’autre. Publié en 1582, Il Primo Libro De Madrigali A 5 Voci est le premier opus de notre Italien. Ce recueil de madrigaux ne doit pas être confondu avec son autre Il Primo Libro De Madrigali, à quatre voix celui-là et publié trente ans plus tard. On apprend aussi que l’enregistrement qu’en a fait l’ensemble Comet Musicke est à ce jour inédit sur le plan phonographique. Voici donc une bonne raison de se plonger dans cet entrelacs de voix typique de l’école napolitaine.
Le chromatisme développé dans les madrigaux de Nenna permet à toutes les émotions de s’exprimer. Ainsi, « Poi Che Legato Il Pie Mi Tien Si Forte IV. E Che Per Segno Di Letitia » place le réconfort aux côtés de l’angoisse. Avec « S’il Dolor Del Partire » la consolation côtoie la désolation. C’est à un moment touchant que nous sommes conviés. Bien que tournant autour de compliments, « Dalla Più Bella Mano » présente un mélange curieux d’implorations et d’allégresse. Et cependant, quel talent pour arriver à faire cohabiter des sentiments contraires ! « Lieti Fiori E Felici II. O Soave Contrada » surprend aussi par son enchaînement de lignes contemplatives et de verve amusée. À nouveau, il est difficile de ne pas s’en émerveiller. Dans « Poi Che Legato Il Pie Mi Tien Si Forte VI. Vanne Canzon », tout autant qu’à travers « Itene, O Miei Sospir Che, Accesi A Quella I. Iten’o Miei Sospir », la surprise et la détermination se succèdent dans les variations des intonations. Le résultat est à la fois éblouissant et enivrant. Avec « Gigli, Rose E Viole», ce sont uniquement les femmes qui se répondent. Humilité d’un côté, fierté de l’autre, on retrouve là les dégradés si frappants des tableaux de notre Italien. Par ailleurs, dans les voix qui se soutiennent les unes les autres, le déchirement et l’espoir qui marquent « D’Ogni Ben Casso E Privo » saisissent vraiment aux tripes. Et autour d’échos encourageants, les belles mélopées déchirantes de « Filli Dolce Ben Mio » ont de quoi hérisser le poil.
Ce sont également les contrastes qui sont mis en valeur dans nos madrigaux. Dans « Poi Che Legato Il Pie Mi Tien Si Forte I. Poi Che Legato Il Pie », alors que la gravité saisit les barytons et les basses, les sopranos et mezzo-sopranos œuvrent avec une plus grande liberté. Toutes les voix poursuivent néanmoins un même objectif : les lamentations. Mais avec « Poi Che Legato Il Pie Mi Tien Si Forte II. Qui Si Raggiona » c’est l’exaltation qui semble marquer davantage les envolées copieuses. Avec ses couches se superposant ou se jouxtant, cet ensemble de voix mêle aussi bien recueillement qu’exubérance. « Itene, O Miei Sospir Che, Accesi A quella II. Di Quella Fiamma » met toutes les voix au même diapason. C’est alors qu’à un enthousiasme opulent fait suite une douleur déchirante. De son côté, « Poi Che Legato Il Pie Mi Tien Si Forte III. E Ch’entro Il Carro, Eletti Spirti » fait dialoguer facétie et introspection. « Sommo Rettor Del Giorno » semble être une anomalie dans ce répertoire. En effet, loin des strates habituelles, c’est une seule voix qui s’exprime. Mais l’enthousiasme est contrebalancé par la mélancolie de la viole de gambe, et nous voilà à nouveau transporté dans le manège des contrastes. Enfin, autour de gloussements et de suppliques, « Amorose Faville » témoigne à nouveau de cette impressionnante capacité à mettre côte à côte divers humeurs.
L’instrumentation qui accompagne certains des madrigaux apporte une coloration supplémentaire. Ainsi dans « Poi Che Legato Il Pie Mi Tien Si Forte II. Qui Si Raggiona », c’est une dimension dramatique qui se met en place autour des cordes. En revanche, les pizzicati de « Poi Che Legato Il Pie Mi Tien Si Forte III. E C’hentro Il Carro, Eletti Spirti » appuient le côté frivole. Tandis que le cornet de « Itene, O Miei Sospir Che, Accesi A Quella I. Iten’o Miei Sospir » couvre le chant de parure soyeuse, la flûte de « Gigli, Rose E Viole » apporte un ton espiègle.
En outre, des morceaux instrumentaux d’autres compositeurs (Giovanni Maria Trabaci et Giovanni Di Macque) agrémentent l’enregistrement. Ainsi, quand « Canzona IV Alla Francese » porte avec grâce une mélodie chancelante, « Consonanze Stravaganti Per L’Organo » fait jaillir le sublime du lugubre. Quant au « Capriccio Sopra Re, Fa, Mi, Sol », c’est un modèle de retenue. En effet, l’auteur y freine l’archet dans sa course pour lui permettre de mieux reprendre sa respiration. En revanche, tout en gardant une certaine humilité, « Ottavo Tono Con Tre Fughe » brille par l’élégance de ses mouvements. En outre, tantôt pressées, tantôt suspendues, les notes de « Intrata D’Organo » font planer le mystère. Enfin, avec son cornet amusé et sa flûte déroutée, « Fantasia A Due Voci » nous amène vers des mondes fantastiques.
À travers ses superpositions de voix, Pomponio Nenna réussit le pari de susciter autant notre curiosité que notre admiration. Courtes par leur taille, les pièces de notre Italien n’en déploient pas moins une grande richesse à travers les émotions et les tessitures qui s’entremêlent. On ne peut que saluer l’initiative de l’ensemble Comet Musicke de remettre au goût du jour ces madrigaux oubliés.
https://cometmusicke.com/pomponio-nenna-di-bari-cavallier-di-cesare/