Lasse Marhaug est une véritable institution de la noise, de l’électronique abrasive, jusqu’à la perceuse qui transperce du beurre. À chacun sa mascotte bruitiste « à tendance artistique bien vue », la Norvège a trouvé le sien. Le compositeur et improvisateur qui nous intéresse ici malaxe et torture chaque micro-parcelle d’ondes, comme le ferait un certain Mika Vainio. Rien de nouveau sous le soleil de l’hiver, me direz-vous.

Ayé ! Tu es content ? Tu l’as fait ? Comme un gros goret, tel que tu es. Ouais, c’est ça… Regardes un peu le chantier que t’as foutu, demi-bouse ! Il va t’en falloir du temps et de la patience pour nettoyer ça. Comme si tu en avais encore la force après t’être acharné de la sorte. Bah, après tout, il l’avait cherché cet enfoiré. Tu te l’étais dit pendant ta convalescence, hein ? Pendant qu’on te réapprenait à chier ailleurs que sur toi, à boire sans t’étouffer,

Dans le monde des Jesus Lizard, il existe, quelque-part, dans l’univers nébuleux, et inconnu des grands scientifiques, du noise-rock, une quadrilogie qu’on appelle communément une putain de quadrilogie en quatre lettres. « Head » en était le ciment, « Goat », la première pierre qui tranche, « Liar », c’est le haut de la pyramide (pour « Down », on verra plus tard). Une pointe qui darde vers le ciel. Un rock qui pète, qui charcle, qui crache, qui chie du groove

Jesus Lizard, c’est avant tout du culte. Ouais, je sais bien qu’on balance ce terme à n’importe quelle occasion de la journée. Dans ce cas, Tout peut paraître « culte », même ma grand-mère et sa prothèse de hanche toute neuve. Enfer et damnation, la malédiction du culte a encore frappé ! Tellement à y prétendre, et si peu à en tenir le pas de course. Jesus Lizard ne tient pas la route, il EST la route. Des rejetons, ça pullule dans le placenta en se tirant des coups de coudes

Tu te souviens ? Tu étais aller faire ton kéké à Big Apple. Tu croyais être le roi du monde et de la picole, à cracher sur la gueule des gens, enchaîner tes malbacs et souffler ta fumée sur la tête des taulards et autres macs libidineux. T’avais gardé une bonne image de ce pub, bien que dégueulant de cancrelats et d’autres parasites humains, putes maquillées comme des clowns de Prisunic, tenancier de bar racontant des histoires sordides de voisinage, de sang, de foutre…

Il y a des moments où c’est vraiment difficile d’écrire sur un disque. Surtout quand on entre dans une terre vierge où le mot d’ordre est « Liberté ». Liberté d’entreprendre, de faire, de créer. Je pourrais faire une chro juste avec des onomatopés, du genre Poum Tchac Tchac Tchactchactchac Wiiiiiiiiiizzzzzzzzzzzzzzzzzzzz Waaaahhhhaaa Poum pum Poum pumpum. Je pourrais aussi faire le jeu des comparaisons métaphorisées, que Magma s’est réincarné au Japon, que Christian

Tu ne voulais pas aller à Big Apple. T’es venu quand même, quémandant du pognon, rackettant ta grand-mère au passage à l’hospice du coin. Et t’as aimé ça ! T’es allé à l’aéroport. Tu t’es fait confisquer tes cinq litres d’alcool. Tu croyais que ceux du Nouveau-Monde ne valaient pas tripette. T’as gueulé, en perte minable et sans envergure. Tu t’es shooté aux tranquillisants. L’avion ? T’aime pas ça. T’es arrivé, t’as pris un taxi pouilleux. Le chauffeur sikh

2009, Leech mettait fin à son projet Navicon Torture Technologies avec son double testament « The Gospels Of The Gash ». Une page se tournait dans l’histoire du power electronics et de la noise en général. Jamais n’avait-on entendu un tel déferlement de nihilisme sonique, gorgé de drones abrasifs et autres dérapages bruitistes ahurissants de puissance, porté par cette voix, ah… cette voix qu’on aurait

Six années auront été nécessaires à la gestation, la préparation et l’enregistrement de la suite de « Journal Noir/Lithium Path ». Changement de label par la même occasion, Cold Meat Industry ayant, semble-t-il avoir perdu tout entrain… Que tous ceux qui attendait « Rothko Field » comme une arlésienne peuvent pousser un soupir de soulagement. Toutefois doit-on émettre une (petite) réserve quant à la teneur de ce nouvel album (si on doit

Ce double-album a été pour moi une énigme. Je l’ai. Je suis content de l’avoir, mais je ne comprenais rien de ce qui se tramait dedans. Le concept, j’y suis passé à trois kilomètres. L’agencement des titres ? Incompréhensible. Tout juste restait-il ce premier titre ouvrant « Journal Noir ». Une claque. « Posthumous » ? Une marée noire et boueuse, un texte parlé, hurlé (Lights Out !!!!), une montée de drone et autres stridences se terminant dans